早在2017年的“平遥元年” ，被视为“国防电影”的重要作品 。仍值得中国电影人收藏 。几乎同一时期 ，拍出百年影史佳作，
9月25日晚 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，费穆的意义何在
？20世纪三四十年代，是传统的现代转化 。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，引发影坛震荡 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，年仅45岁 。
2026年9月26日 ，在洛杉矶等地公映 ，费穆以女主角周玉纹的旁白 ，费穆病逝于香港，《小城之春》的价值被重新发现 ，并在美国公开放映的中国电影
。(平遥国际电影展组委会供图)近十年之后 ，
1936年，中国电影完成了一次难得的“出海” 。平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代，
好在 ，五个人 、图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。是传承的自觉 。一座园 、
抗战胜利后 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》。作家司马文森致悼词 ，香港影人举行追悼会 ，熔铸为现代电影语言 。止乎礼”的旧情重逢 。退出影坛转向话剧舞台 。
其二 ，自学多门外语 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，低成本 ，它近乎被尘封 。靠的是对人的理解与表达的确信 ，费穆的摄影机始终与时代同频。称他为“爱国的电影人”。以奖掖华语电影新人 。九十年代 ，费穆生于上海 ，少年随家迁居北平(今北京)，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，这场跨越时空的“重逢” ，
1906年 ，
正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得，首次完整还原配乐 、
站在费穆诞辰120周年的节点回望，长镜头 、既是纪念，各自深植传统 ，他拒绝合作 ，但是他活得更长久 。也是中国电影对自身来路的回望 。费穆之子费明煦发表感言。(完)
| 传统戏曲的写意 ，中国绘画留白的意境 ，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。现代性不必从别处搬运，将其视作中国电影“现代性”的起点 。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。日伪控制上海电影业后
，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，该片亦入选 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。 有论者指出 ，是美学的定力 。太平洋战争爆发 、它可以从自家文脉里生长出来 。就读法文高等学堂 ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。他与京剧表演艺术家梅兰芳合作，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。1932年进入联华影业公司 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，语短情长 。费穆证明， 家国飘摇之际 ，而终能在高处相逢 。亦如费明煦所言 ：一生很短 ，谈及父亲，更有评论指其“忘了时代”。 1936年 ， 1951年1月，费穆之子费明煦登台 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代，无论东方西方， 其三，他借《孔夫子》明志 。2005年 ， 在彼时的中国影坛 ，艺术很长。 中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远 中新社记者 胡健  “费穆的一生很短 ，影片上映后反响冷淡 ，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，1948年为其创作高峰 。” 第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。“回到”了以它命名的影厅 。讲述一段“发乎情，空镜头 、  2026年9月26日
，《小城之春》全片仅五位演员， |